- Điệp ngữ: "lồng"

→ Dạng điệp ngữ: điệp ngữ cách quãng

⇒ Tác dụng: Khắc hoạ vẻ đẹp của bức tranh thiên nhiên nhiều tầng lớp, hình khối, đường nét lung linh, huyền ảo. Cảnh vật đan xen, hoà quyện vào nhau bởi âm hưởng của điệp từ "lồng", càng khắc đậm nét bút chấm phá, chan hòa của người họa sỹ yêu thiên nhiên.  Qua đó thể hiện tình yêu thiên nhiên sâu đậm và chiều sâu trong tâm hồn nhạy cảm của Bác. 

- Điệp ngữ: "chưa ngủ" 

→ Dạng điệp ngữ: điệp ngữ vòng

⇒ Tác dụng: Điệp ngữ "chưa ngủ" đặt ở cuối câu thơ thứ ba và đầu câu thơ thứ tư như một bản lề mở ra hai phía tâm trạng trong cùng một con người: niềm say mê trước khung cảnh trăng rừng Việt Bắc và nỗi lo nước nhà, lo nghĩ đến vận mệnh của đất nước tronghoàn cảnh vô cùng khó khăn - thời kì đầu cuộc kháng chiến chống thực dân Pháp.  Nét đặc sắc ở đây là hai khía cạnh ấy không mâu thuẫn với nhau mà hoà hợp, thống nhất trong tâm hồn nhà thơ, như chất nghệ sĩ và chất chiến sĩ luôn thống nhất trong con người Bác.

Điệp ngữ: "lồng"

→ Dạng điệp ngữ: điệp ngữ cách quãng

⇒ Tác dụng: Khắc hoạ vẻ đẹp của bức tranh thiên nhiên nhiều tầng lớp, hình khối, đường nét lung linh, huyền ảo. Cảnh vật đan xen, hoà quyện vào nhau bởi âm hưởng của điệp từ "lồng", càng khắc đậm nét bút chấm phá, chan hòa của người họa sỹ yêu thiên nhiên. Qua đó thể hiện tình yêu thiên nhiên sâu đậm và chiều sâu trong tâm hồn nhạy cảm của Bác.

- Điệp ngữ: "chưa ngủ"

→ Dạng điệp ngữ: điệp ngữ vòng

⇒ Tác dụng: Điệp ngữ "chưa ngủ" đặt ở cuối câu thơ thứ ba và đầu câu thơ thứ tư như một bản lề mở ra hai phía tâm trạng trong cùng một con người: niềm say mê trước khung cảnh trăng rừng Việt Bắc và nỗi lo nước nhà, lo nghĩ đến vận mệnh của đất nước tronghoàn cảnh vô cùng khó khăn - thời kì đầu cuộc kháng chiến chống thực dân Pháp. Nét đặc sắc ở đây là hai khía cạnh ấy không mâu thuẫn với nhau mà hoà hợp, thống nhất trong tâm hồn nhà thơ, như chất nghệ sĩ và chất chiến sĩ luôn thống nhất trong con người Bác.