Cách hiệp vần trong Thơ mới rất phong phú, ít sử dụng một vần (độc vận) mà dùng nhiều vần như trong thơ cổ phong trường thiên: vần ôm, vần lưng, vần chân, vần liên tiếp, vần gián cách hoặc không theo một trật tự nhất định như “Tiếng địch thổi đâu đây/Cớ sao nghe réo rắt/Lơ lửng cao đưa tận chân trời xanh ngắt/Mây bay… gió quyến, mây bay/Tiếng vi cút như khoan như dìu dặt/Như hắt hiu cùng hơi gió heo may”(Thế Lữ).Sự kết hợp giữa vần và thanh điệu tạo nên cho Thơ mới một nhạc điệu riêng. Đây là những câu thơ toàn thanh bằng:“Sương nương theo trăng ngừng lưng trời/ Tương tư nâng lòng lên chơi vơi”(Xuân Diệu)Ngoài việc sử dụng âm nhạc, Thơ mới còn vận dụng cách ngắt nhịp một cách linh hoạt:“Thu lạnh / càng thêm nguyệt tỏ ngời/Đàn ghê như nước / lạnh /trời ơi!” (Xuân Diệu).Ở một phương diện khác, cuộc cách tân về ngôn ngữ Thơ mới diễn ra khá rầm rộ. Thoát khỏi tính quy phạm chặt chẽ và hệ thống ước lệ dày đặc của “Thơ cũ”, Thơ mới mang đến cho người đọc một thế giới nghệ thuật giàu giá trị tạo hình và gợi cảm sâu sắc:“Con đường nhỏ nhỏ, gió xiêu xiêu/Lả lả cành hoang nắng trở chiều”(Xuân Diệu)hay“Mưa đổ bụi êm êm trên bến vắng/Đò biếng lười nằm mặc dưới sông trôi”(Anh Thơ)